2009第62届戛纳电影节金棕榈奖影片《白丝带》DVD下载

十指

◎译　　名　白丝带
◎片　　名　Das weiße Band
◎年　　代　2009
◎国　　家　德国
◎类　　别　剧情
◎语　　言　德语
◎字　　幕　中文字幕
◎IMDB评分  8.2/10 (5 votes)
◎视频尺寸　640 x 360
◎文件大小　1CD 577MB
◎片　　长　138Min
◎导　　演　迈克尔·哈内克 Michael Haneke
◎主　　演　苏珊娜·罗莎 Susanne Lothar
　　　　　　提奥·特雷博斯 Theo Trebs  ....Ferdinand
　　　　　　玛利亚-维多利亚·德拉古斯 Maria-Victoria Dragus
　　　　　　艾诺·特雷布斯 Enno Trebs  ....Georg
　　　　　　莱纳德·朴罗夏夫 Leonard Proxauf  ....Martin
　　　　　　詹妮亚·福特兹 Janina Fautz  ....Erna
　　　　　　乌尔里奇·图克尔 Ulrich Tukur
　　　　　　伯格哈特·克莱斯纳 Burghart Klaußner
　　　　　　约瑟夫·贝尔比奇 Josef BierbichlerJadea Mercedes Diaz  ....Evas
　　　　　　SchwesterMarisa Growaldt  ....MagdMichael

◎简　　介

      影片开始于小村庄里发生的一系列莫名其妙的怪事：先是本地医生在骑马回家的路上，被一根绳子绊倒，而且受了不轻的伤，然后是地主的儿子被人捆起来拿鞭子猛抽了一顿。片名“白丝带”此时登场了，它意味着纯洁和无罪，却更是屈辱的象征，那些被怀疑跟这两件事情脱不了干系的孩子必须戴上它，以时刻提醒他们，他们背负了深重的罪孽，需要净化心灵。理所应当的，报复性的暴力事件接踵而至。  

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　　话剧导演出身的哈内克1997年自编自导的影片《大快人心》，参加了戛纳电影节的展映，引起了广泛关注，该影片被提名最佳剧本。2000年他再次自编自导了影片《未知密码》，赢得了戛纳电影节的最佳剧本奖。2001年他又带来了影片《钢琴教师》(La Pianiste)，这部有些惊世骇俗的影片更是引发了轰动，在各大电影奖项中频频获奖，并且获得戛纳电影节的评审团大奖。年他自编自导的影片《隐藏摄像机》使他终于赢得了戛纳电影节的最佳导演奖。另外，他的其他作品如：《第七大陆》（1989）、《荧光血影》（1992）、《机遇编年史的块碎片》（1994）和《趣味游戏》（1997），都曾入围戛纳电影节各单元或进行展映。  
  
　　2009年力作《白丝带》是一部干净透亮的黑白片，影片的背景设定在第一次世界大战爆发的前夜，德国北部的一个与世隔绝的小村庄里。迈克尔·哈内克的新片回到了他赖以成名的经典主题，也就是罪恶、背弃和暴力。他的演员们表现得无可挑剔，至于导演本人，则一如既往地把他的典型风格——冰冷、精确、严苛和朴素——注入到了影片之中。

　　在接受媒体关于获奖影片《白丝带》的访问时，迈克尔·哈内克的回答如下：

　　是什么原因让你将影片的主题围绕在处于一战前夕的这样一个德国村庄？
　　为了这部电影我花了超过10年的时间，我的主要目的就是想探究一群价值观被诱导的孩子是如何被洗脑并且他们又是怎样看待自己的。如果我们推举出一条原则或一个理想，将其上升为政治或信仰，成为绝对至高的，那将会变得及其野蛮甚至会是恐怖主义。
　　在这部电影中我还设想的一个主题就是“上帝的右手”，影片中的孩子们全盘吸纳这些观点并且惩罚那些没有百分之百服从的异类。此外，并不能因为这个故事的背景设置在德国就被简单看待成是一部关于法西斯的影片，实际上更准确的说法应该是关于统一的模式和腐蚀的理想这一全球普遍存在的症结

　　为何要在拍摄中采用黑白影像？
　　我们现在所熟悉的关于19世纪末和20世纪初，来自主流媒体（比如：摄影、报纸）现存的影像全部都是黑白的，然而通过当时的绘画作品和我们所看到的相关电影，我们对18世纪的感知却又是彩色的。我很喜欢黑白所以也就刚好碰到了这样的机会。这同样也激励我以此作为一种特殊的叙述方式来制造出一种遥远的效果。重点在于要寻找到适合的媒介来描绘自己的主题。

　　暴力和罪恶的主题是意味着你的作品风格的回归吗？
　　在我所有的电影中我都在试图探索这些主题。在如今的社会里，暴力这个问题是不可避免的。至于罪恶，因为我是在一个同是犹太教和基督教的环境下长大的，因而这是一个无处不在的课题。你根本就没有必要先成为坏人才会有罪恶感：这已经是我们每个人生活中的一部分。

　　《白丝带》中塑造了众多角色，你是如何挑选并执导这些演员的？
　　在挑选演员方面，我是按照那个年代的照片来找面孔的，超过6个月的时间我们就找了7000多个孩子，实际上这一工作后来还要更加艰巨，因为不是说仅从外貌形体上优先挑选出来的就一定是最合适的，还要有天赋。
　　至于成年人，我会挑选原来跟我合作过的以及我比较了解他们的作品的演员。这样在执导他们的时候，我通常仅仅是在不太对劲的时候才会跟他们指出来。如果整个团队都很好，那么演员们的工作也会进展得非常顺利。
　　剧情提出的问题远远要比给出的答案更多。
　　这里并没有什么好解释的。我的原则就是永远都要提出问题，以此来杜绝过于明确的情形--说一个让观众自己都能找到答案的故事。在我看来，事情应该是相反和矛盾的，观众也绝对不会是导演的同事。为了达到这一效果我会千方百计想尽办法。我认为艺术就是应该提出问题而不是给出答案，也就是所谓的不确定性，而非危险性。

【电影截图】：







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