《北京遇上西雅图之不二情书》总票房3.49亿 大款是人生依靠与钱无关

小柯柯

导演薛晓路(王远宏/摄影)


根据初步统计，劳动节报收2.44亿；
#北京遇上西雅图之不二情书#1.17亿，累计3.49亿；
#奇幻森林#6830万，累计8.53亿；
#魔宫魅影#1860万，累计5100万；
#梦想合伙人#1500万，累计5120万；
#谁的青春不迷茫#785万，累计1.65亿；
#大唐玄奘#665万，累计1785万；
#青蛙总动员#260万，累计473万；
#猎神：冬日之战#205万，累计1.02亿；
#阿里巴巴2所罗门封印#145万，累计266万；
#马小乐之玩具也疯狂#142万，累计454万
——电影票房（dypfboxoffice）

小评：“五一小长假”次日全国报收2.44亿，相较首日票房上涨近7%，同比去年上涨近9%，两日累计票房4.73亿，同比去年下降超过3%，依照目前走势来看，五一档将成为继清明档之后，今年第二个增长乏力的档期。单片方面#北京遇上西雅图之不二情书#以1.17亿蝉联单日票房冠军，成为首部连续3日票房过亿的爱情片。#奇幻森林#则再度逆跌，单日票房攀升至6830万，票房累计8.53亿，超过#星球大战：原力觉醒#成为迪士尼在内地票房第三高的影片，有望成为继《复联2》和《疯狂动物城》后迪士尼第三部破10亿的影片。




艾略特有名句曰“四月是最残酷的月份，在荒原种出丁香”。而在4月末上映的文艺向爱情片《北京遇上西雅图之不二情书》，也确实在这个国产片成绩平庸的春季档“种出丁香”。——上映3天每日票房过亿，话题度也是一流。

　　可同时，针对片中古诗词引用是否过量，书信恋爱是否有可行性，男女主角设定是否合理，以至于“文艺女神”汤唯究竟表现得如何，观众们的大讨论也开始了。豆瓣上两条观点完全相反的短评，或许可以当做争议双方的代表。——

　　“文艺不是矫情，有文化也不是背背几句古诗，台词酸到骨子里就是说教了。情怀可以有，但请分清主次，到底是年老的陪伴还是少年的追梦还是不二的情书呢，不要让你的加分项冲淡你的主旨。”

　　“国产爱情片那么多，却很少有如本片这样描述人与人之间最基本情感的。别具一格的故事设定，吴秀波[微博]+汤唯的绝配情侣，写的是爱情，说的是人生，薛晓路[微博]剧本大赞。书信带来时间和距离上的发酵，在书缘与情缘之间牵了一根红线。”

　　就此，新浪娱乐独家连线了电影的导演兼编剧薛晓路，请她就争议点一一回应。

电影的导演兼编剧薛晓路电影的导演兼编剧薛晓路
　　[从业以来野心最大之作？]

　　创作起点就是想写一段不一样的爱情，写的就是漂泊和寻找


　　我没有想着什么叙事的野心，谁带着野心去创作都是很难成功的。对我来说，创作起点就是想写一段不一样的爱情，然后决定写书信往来、两人不见面的爱情。既然不见面，那就意味着两方肯定有各自不同的地域、不同的人生，就带来了这样的基本格局。

　　显然，格局增大以后，演员数量、拍摄场景和投资规模都会因此而上升，这是理所当然的。我觉得这个提法是本末倒置。

　　另外，这个故事在相当程度上关乎对“家”的理解、对家文化的重视。中国古代传统中就有“修身齐家治国平天下”。电影的男女主人公都缺乏对家的认同感，都在“家”上有巨大的人生缺憾。“家”是什么？是安全感、归属感，它特别重要，但又特别难得。它小而言之是成长中的个人家庭；大而言之，比如对片中的爷爷奶奶来说，那可能就是“国家”、“故乡”。所以我安排他们青年时代离家，一直到老年落叶归根。

　　我觉得，其实《不二情书》写的就是漂泊和寻找。


　　[为什么题眼是《查令十字街84号》这本文艺青年挚爱的小说？]

　　对我来说，爱情故事有两点很重要：一是它的构思要有某种奇巧性，要与众不同；二是能体现对爱情的观察和看法。

　　这本书就把这两点给我了。一是小说主人公写书信沟通，形态上和一般的爱情故事不一样；描述两人不见面的爱情，也会有相当的叙事难度和挑战性，一旦做好也是好玩、有趣的。非常精神性的恋爱方式，也是与众不同的。


　　[全靠通信的柏拉图式恋爱，是美好童话还是矫情？]

　　是像童话一样，爱情故事本来就是带有童话色彩的。我会期许这样一种爱情关系，同时也相信这是存在的。


　　[引用了那——么——多——古诗词，文艺度是不是有点过于高了？]

　　故事本身是关于回家和寻根，因此也关乎文化上的寻找，尤其对于海外华人来说。古诗词显然是中国文化中特别有代表性的典型符号之一，而且“爷爷”也被设定为老派知识分子，所以他的台词中就用了大量的古诗词。

　　同时，情节上需要迅速建立起吴秀波饰演的Daniel和秦沛饰演的老派知识分子爷爷的情感，迅速在技术上拉近两个人物的关系。所以设定了Daniel也会诗词。

　　汤唯饰演的“姣爷”被设定为只有高中文化，所以她在信中引用的古诗词都尽量是Daniel用过的，比如她引用时都是“你说……”，没有哪个是她自己主动说的。就算她说了两人通信中没显示过的诗词，也是前面爷爷跟Daniel说过的，后者可能就写到信里去了——毕竟我只是写了他们俩一部分信，而不是他们这一年多所有的通信。从爷爷到Daniel到焦姣，也完成了这一个传承的关系。

　　另外，“姣爷”在信中也跟Daniel说过“你别以为会几句古诗就能教训我”。片中显示她去买了古诗词相关的书，那就意味着她可能也在学习。

　　这些设置都是非常非常细致的，不至于让一个高中没毕业的女孩会过多诗词。


　　[爷爷奶奶细水长流的“传统爱情”，和飞速进行、“爱用来做”的现代爱情，难道就是非此即彼的二元对立关系？]

　　我没有觉得二元对立，我从来不在我的作品中去表现那种二元对立。我在作品中态度都是尽量宽容的，那些人和故事都尽量是真实存在、有合理性。我也不觉得这其中哪个是错的。

　　就像木心的诗《从前慢》一样，从前“车，马，邮件都慢 ”。现在不是那样的社会，可能没有机会让大家像那样慢慢地、十年五年地谈恋爱。另外，“从前”也不一定就是慢的。——对，车马邮件是慢的，但父母之命、媒妁之言也是快的，可能两个人没见面就定了亲了，然后直接就洞房了。那你说，这个不快吗？这可能更快！

　　所以我没想刻意去用过去那种相濡以沫的美好来反讽当下的爱情法则。只是去展现它们之间的不同吧。


　　　[女主角焦姣（汤唯）公关和富商邓先生（王志文）之间，到底是怎么一种关系？为什么男人给了钱，姣爷反而不乐意了？]

　　这就是人性的复杂和现实了。邓先生刚开始邀请焦姣去拉斯维加斯时，她一直拒绝，因为知道邓先生带她去意味着什么。但她又问：去的话，开工吗？毕竟，要是邓先生去拉斯维加斯赌的话，她还是能赚小费的嘛。

　　其实她心里也明白，答应这个邀请可能还意味着要付出更多。所以在出现那些的时候，我们专门安排了她跟邓先生说出自己的童年经历。邓先生抱着她说：你太让人心疼了。她说：从来没有人跟我说过这句话。

　　在那一瞬间，她便觉得这就是人生依靠，这件事情是和钱无关的。她对对方有了期许。当第二天她接到讨债电话，邓先生问她出了什么事了，她具实相告。我觉得她是期望邓先生说“那行，我借你这些钱”。以她的性格，她是一定会还的。但邓先生却说得像是买她一样说“这是你应得的”。她的想象就被打破了。

　　如果邓先生说“我有什么能帮你的吗”，两个人就完全是另外一种关系了。对邓先生来说，他对她也是有认真的，要不他也不会去了解她，也不会有真正的心疼。但他肯定见了无数的女孩就看重他的钱。当那个女孩开口说钱的时候，他迅速就把她划分到那个群落去了。这也是他的失望。

　　于是两个人错陌，都误会了对方，都不合适。



　　[汤唯到底是个怎样的演员？]

　　汤唯是一个非常感性的演员。要找到合理的方法跟她沟通、对她的表演进行讨论和商量，才可能达到我们双方都觉得特别对的位置。

　　《不二情书》中的这个角色，其实跟汤唯的其他角色有较大不同。——她是有一些文艺的腔调，比如她写信时的沉着落寞，汤唯都特别容易去把握，做得非常好。

　　但她那些非常强悍的、非常劲儿的感觉，在汤唯的其他角色中还是不多见的，我们就需要努力去寻找和讨论。比如她跟三个孩子的吵架的时候，她出门跟讨债的打电话的时候，她站在海边说“你老大，再逼我往海里跳”这类话的时候，以至于和王志文说“我本应把钱扔在你脸上”的时候。这些非常硬朗的部分，可能和汤唯的演出会有不同。但她是一个很感性的演员，如果那些东西让她理会到了、找准了，我觉得她是可以特别好地表达出来的。

里维斯

                     多谢娘子磨豆腐